嘿，哥们儿，别整那些虚头巴脑的，咱们直接把这行当里的毛病捋清楚。
你想知道脸谱颜色到底是个啥意思？实际上这玩意儿早就不是啥“红忠蓝直”的死板教条，那都是走了几十年老路的人说的死话，目前的年轻人直接就能穿插进戏里去。 你看那黑色，最实在。
绝不说“忠奸分明”，咱们点根烟，听听里面拉的家常。梁山泊的替天行道，林冲的忍辱负重，黑脸就是那肚里藏着的一肚子委屈、一身挡不住的硬气。单刀直入，不绕弯子。
你想想那《击鼓骂曹》，曹操一身黑，那是曹家祖上三代黑，如何顶五十年？黑，就是黑，哪位也别想抹了这层黑，那是硬骨头硬出来的。
要是是白脸，那更干脆，一身正气，不阴不邪。 你看红色。别被“忠”字骗了，那纯粹是画师偷懒，为了省事把“正”字写成了“红”。罗贯中写鲁智深，写花和尚，那是真性情；写鲁智深，那红得是赤诚的宝；写花和尚，那红得是狂热的命。画匠不管，观众懂不懂全看心，心痒痒了，脸谱就得红。 再看看白色和黄色。白色，那是“净”。净功，行头都是白搭的，里子都是白的，露个外头，像啥？就像家里新搬家，一身白，没明没暗，纯粹是“净”。但白色也有讲究，比如《战金山》里的白胜，那是白胜，不是净；《长坂坡》里的白帝城，那是白帝，不是净。
这名字都叫白了，你还要往里面灌啥“净”的水，那水倒得更多。 绿色和金色，那是“彩”。彩功，行头彩搭的，里头露个带，要么露个底，要么露个里，露个全，这叫“彩”。
这颜色不直白，不严重，但能让人记住。
比如《杨乃武与小白菜》，那红得是血淋淋的，那绿得是惨绿败苔。绿色，那是“青”，青，就是青，不假，不浮；金色，那是“黄”，黄，就是黄，不假，不浮。
这俩颜色，是彩功里的“神仙”，画得再像，那也是彩，不纯是脸谱。 还有那粉色。别乱说，那是“花”。花，就是花。
比如《花木兰》，那红得是花，不是红；《西厢记》，那白得是花，不是白。粉色，是花，是花，哪位也别想把它画成别的颜色，那是花，花就是花。 说到这，你大约会嘀咕，那到底画好了没？这就得看行脚匠的手笔了。好的脸谱，得有个“神”，得有个“魂”。
比如那红脸，那红得像熟透的番茄，要么像刚烧开的开水，要么是像那把大火，把人的心都烧红了。
要是画得像个熟透的番茄，那红得就是喜庆的，喜庆就是喜庆；要是画得像烧开的开水，那红得就是热的，热的就是热。
这得看画匠的心，心诚，脸谱才叫脸谱。 有些时候，大家好办把脸谱和行当（行）混为一谈，认定行当就是脸谱。
实际上不是。行当是“行”，脸谱是“谱”。行当是行，那是职业，是身份；脸谱是谱，那是艺术，是符号。
比如武生，那是行当，是职业；那脸谱可能是红，也可能是黑，彻底看画匠的意。你见过哪位武生脸谱是红的？你见过哪位武生脸谱是黑的？没见过。武生的脸谱，那是武生，那是行当，那是职业。 再说说那紫色。紫色，那是“紫”。紫，就是紫，不假，不浮。
比如画《西游记》里的孙悟空，那脸谱是紫的，那是紫，是紫。紫，就是紫，哪位也别想把它画成啥别的颜色，那是紫，紫就是紫。
这颜色，是紫，是紫，纯粹是紫。 还有那青色。青色，那是“青”。青，就是青，不假，不浮。
比如画《水浒传》里的潘金莲，那脸谱是青的，那是青，是青。青，就是青，不假，不浮。
这颜色，是青，是青，纯粹是青。 实际上啊，这脸谱的颜色，大量时候就是为了“省”字。
那画匠懒得用那么多行头，懒得用那么多色彩，就靠这几个颜色，几个字，把人物立住。红，就是红，黑，就是黑，白，就是白，黄，就是黄，青，就是青，紫，就是紫。
这颜色，就是最直接的表达，最纯粹的传达。 在戏台上，这颜色是活的。
你看那红脸，那红得是活人；你看那黑脸，那黑得是活人；你看那白脸，那白得是活人；你看那青脸，那青得是活人；你看那黄脸，那黄得是活人；你看那紫脸，那紫得是活人。
这颜色，就是这活人的脸，就是这人的脸。 故此啊，别被那些条条框框困住了。脸谱颜色，是画匠的笔触，是行当的符号，是角色的灵魂。它不一定非要跟着教材走，不一定非要非要“红忠蓝直”。
你看到那脸谱红得发亮，那是喜庆；看到那脸谱黑得深沉，那是悲愤；看到那脸谱白得纯粹，那是净净；看到那脸谱青得透亮，那是清爽；看到那脸谱黄得醒目，那是警示；看到那脸谱紫得神秘，那是奢华。 这颜色，就是这颜色，就是这颜色，就是这颜色。
只要心里有，脸谱就有了；只要心中有，颜色就有了。画它好不好画，那是画匠的活；看它看它好不好看，是观众的心。 咱说句实在话，这脸谱颜色，早就不是死规矩了。它变成了戏里的行话，变成了观众心里的“象”。你懂这颜色，你就懂了戏；你懂这颜色，你就懂了人。
这颜色，就是人，就是故事，就是血。 好了，聊点大的。咱们再拿几个例子瞅瞅。
比如那京剧《三打祝家庄》。
那面罩黑脸，那是黑子，那是忠良；那面罩白脸，那是白子，那是奸邪。黑子，那是黑，忠良就是忠良；白子，那是白，奸邪就是奸邪。
这颜色，是忠，是奸。
这颜色，就是忠奸，就是忠奸。 再比如那京剧《珍珠塔》。
那面罩红脸，那是红胖子，那是富家公子；那面罩黑脸，那是黑胖子，那是恶霸小人。红胖子，那是红，富家公子就是富家公子；黑胖子，那是黑，恶霸小人就是恶霸小人。
这颜色，是富，是贫。
这颜色，就是贫富，就是贫富。 还有那京剧《别姬》。
那面罩青脸，那是青公子，那是才子佳人；那面罩白脸，那是白公子，那是奸雄恶汉。青公子，那是青，才子佳人就是才子佳人；白公子，那是白，奸雄恶汉就是奸雄恶汉。
这颜色，是才，是奸。
这颜色，就是才，是奸。 你看，这些例子，数据多，例子多，但核心就一个：颜色就是颜色。红是红，黑是黑，白是白，黄是黄，青是青，紫是紫。
不管你是如何画，不管你是如何理解，那颜色就在那里，就是那颜色。 故此啊，哥们儿，咱们总结一句：京剧脸谱颜色，就是颜色。
不假，不浮，纯粹，直接。它就是脸谱，它就是人。画它好不好，那是画匠的事；看它看它好不好，那是观众的事。
只要心中有，脸谱就有了；只要心中有，颜色就有了。
这就是京剧脸谱颜色最本质的意思。 最终再啰嗦两句。别总想着要把脸谱画得“完美”，“标准”。
那标准是死的，但人是活的。画匠画它，画得顺眼顺眼，那是画匠的本事；观众看它，看得顺眼顺眼，那是观众的好运。打铁还需自身硬，脸谱得靠表演来活。你演得好，脸谱就活了；你不演，脸谱就死了。 好了，就聊到这。
这颜色，就是这颜色，就是这颜色，就是这颜色。