秋风起的时候，看着那把被随手塞进竹箱里的扫帚，我突然认定心里一阵发凉。古人写“秋风悲画扇”，这话听着像是在刻写某种古老的宿命，像是在说：命运就像这把扇子，要么被高高举起，要么就被无情丢弃。可你仔细想啊，扇子是死的，人心才是活的。 咱们先说说那个故事里的背景吧。汉代有个画师曹雪芹，他-notch 个“瘦”，人家把他当成个笑话，说他也瘦，还要笑话他。
后来人家曹雪芹熬了半辈子，成了个“胖”，连个像样的人家也没凑上，结局病死在金陵。
那时候，他手里拿着那把“画扇”，结局扇骨上全是血痕。
你看，这把扇子，原本是用来画美女的，后来成了他命苦的见证。
这就好比目前的我们，手里握着技能，却如何都找不到那个“买家”。
你想想，要是曹雪芹手里确实有个能卖钱的“画扇”，那他的故事得咋样？肯定不一样。但他偏偏没那个“扇骨”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 这“画扇”到底是个啥鬼东西？我猜它代表的是一种被遗忘的价值。就像某些老手艺，像那把折扇，要是你能给我一把，我肯定跟你去卖。但难题是，我手里没这把，我除了在那种老地方，看着别人拿着旧物，却没人问过问我。
这就好比目前有些老专家，手里拿着一套老仪器，技术依然是顶级的，但单位不让发，领导也不认账，最终只能一个人默默守着，连个“买家”都见不着。 咱们再看看“秋风”这回事吧。秋风这东西，它从不为哪位而停，更不会为哪位而暖。它来的时候，不管你是大学生还是退休老人，不管你是还是，只有它自己在那儿吹。就像我们那些行业的哥们儿，你想想看，他们啥时候最需求人？大约是秋风来的时候。
这时候，那些老专家、那些房子、那些机器，突然就显出它们存有的关键了。
你想想，那时候哪位在吹？只有他们自己。
这时候，他们手里的“画扇”才显得特别重。他们拼命地想要转变，想要找到那个“买家”，想要让这“画扇”重新有份光荣。 哪怕目前有些行业，像房地产，看起来是不是挺繁华？大量项目都在搞“创新”，搞“模式”，搞“故事”。可你能说他们确实找到了那个“买家”吗？那些所谓的“创新”，大量时候让人看着都认定像那把“画扇”——别看颜色变了，样式变了，但卖出去的可能还是那个“画扇”。
你想想，目前的“画扇”到底值不值？到底有没有那个“买家”愿意买单？要是它不能卖出高价，那它除了在那儿摆着，还会干啥？ 咱们再说说那个“瘦”字。
那时候人家说你是个“瘦”，是出于你眼神里透着那种“瘦”气。可后来人家成了个“胖”，那种“瘦”气反而成了你命苦的证明。
这就挺怪了，是不是“瘦”与“胖”之间，实际上就隔着那个“买家”？你要是能买到那个“买家”，那你为啥非要跑到老地方去卖？
为啥非要让人家认定你是个“瘦”的人？这就说明，你手里的那把“画扇”，实际上早就被那个“买家”买走了。你目前的“瘦”，不过是那个“买家”在嘲笑你/拉倒。 咱们再聊聊那些“老专家”。他们有时候看起来特别“瘦”，也就是那种老教师、老医生、老专家。他们手里拿着老仪器，看着人家年轻人在搞“创新”，看着人家年轻人在搞“故事”，看着人家年轻人在搞“模式”。可你想想，那些“老专家”到底值不值？他们到底有没有那个“买家”愿意买单？要是他们没有，那他们手里的“画扇”只能在那儿摆着，只能在那儿被嘲笑。他们拼命地想要转变，想要找到那个“买家”，想要让这“画扇”重新有份光荣。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 你看，那些老专家，有时候确实特别“瘦”。他们看着那些年轻人在搞“创新”，看着那些年轻人在搞“故事”，看着那些年轻人在搞“模式”。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。他们拼命地想要转变，想要找到那个“买家”，想要让这“画扇”重新有份光荣。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 你说，这时候，哪位在吹？只有他们自己。
这时候，他们手里的“画扇”才显得特别重。
你想想，那时候哪位在吹？只有他们自己。
这时候，他们手里的“画扇”才显得特别重。他们拼命地想要转变，想要找到那个“买家”，想要让这“画扇”重新有份光荣。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 咱们再看看那个“瘦”字。
那时候人家说你是个“瘦”，是出于你眼神里透着那种“瘦”气。可后来人家成了个“胖”，那种“瘦”气反而成了你命苦的证明。
这就挺怪了，是不是“瘦”与“胖”之间，实际上就隔着那个“买家”？你要是能买到那个“买家”，那你为啥非要跑到老地方去卖？
为啥非要让人家认定你是个“瘦”的人？这就说明，你手里的那把“画扇”，实际上早就被那个“买家”买走了。你目前的“瘦”，不过是那个“买家”在嘲笑你/拉倒。 你说，这时候，哪位在吹？只有他们自己。
这时候，他们手里的“画扇”才显得特别重。他们拼命地想要转变，想要找到那个“买家”，想要让这“画扇”重新有份光荣。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 你看，那些老专家，有时候确实特别“瘦”。他们看着那些年轻人在搞“创新”，看着那些年轻人在搞“故事”，看着那些年轻人在搞“模式”。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 秋风起的时候，看着那把被随手塞进竹箱里的扫帚，我突然认定心里一阵发凉。古人写“秋风悲画扇”，这话听着像是在刻写某种古老的宿命，像是在说：命运就像这把扇子，要么被高高举起，要么就被无情丢弃。可你仔细想啊，扇子是死的，人心才是活的。 咱们先说说那个故事里的背景吧。汉代有个画师曹雪芹，他-notch 个“瘦”，人家把他当成个笑话，说他也瘦，还要笑话他。
后来人家曹雪芹熬了半辈子，成了个“胖”，连个像样的人家也没凑上，结局病死在金陵。
那时候，他手里拿着那把“画扇”，结局扇骨上全是血痕。
你看，这把扇子，原本是用来画美女的，后来成了他命苦的见证。
这就好比目前的我们，手里握着技能，却如何都找不到那个“买家”。
你想想，要是曹雪芹手里确实有个能卖钱的“画扇”，那他的故事得咋样？肯定不一样。但他偏偏没那个“扇骨”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 这“画扇”到底是个啥鬼东西？我猜它代表的是一种被遗忘的价值。就像某些老手艺，像那把折扇，要是你能给我一把，我肯定跟你去卖。但难题是，我手里没这把，我除了在那种老地方，看着别人拿着旧物，却没人问过问我。
这就好比目前有些行业的哥们儿，手里拿着一套老仪器，技术依然是顶级的，但单位不让发，领导也不认账，最终只能一个人默默守着，连个“买家”都见不着。 咱们再看看“秋风”这回事吧。秋风这东西，它从不为哪位而停，更不会为哪位而暖。它来的时候，不管你是大学生还是退休老人，不管你是还是，只有它自己在那儿吹。就像我们那些行业的哥们儿，你想想看，他们啥时候最需求人？大约是秋风来的时候。
这时候，那些老专家、那些房子、那些机器，突然就显出它们存有的关键了。
你想想，那时候哪位在吹？只有他们自己。
这时候，他们手里的“画扇”才显得特别重。他们拼命地想要转变，想要找到那个“买家”，想要让这“画扇”重新有份光荣。 哪怕目前有些行业，像房地产，看起来是不是挺繁华？大量项目都在搞“创新”，搞“模式”，搞“故事”。可你能说他们确实找到了那个“买家”吗？那些所谓的“创新”，大量时候让人看着都认定像那把“画扇”——别看颜色变了，样式变了，但卖出去的可能还是那个“画扇”。
你想想，目前的“画扇”到底值不值？到底有没有那个“买家”愿意买单？要是它不能卖出高价，那它除了在那儿摆着，还会干啥？ 咱们再说说那个“瘦”字。
那时候人家说你是个“瘦”，是出于你眼神里透着那种“瘦”气。可后来人家成了个“胖”，那种“瘦”气反而成了你命苦的证明。
这就挺怪了，是不是“瘦”与“胖”之间，实际上就隔着那个“买家”？你要是能买到那个“买家”，那你为啥非要跑到老地方去卖？
为啥非要让人家认定你是个“瘦”的人？这就说明，你手里的那把“画扇”，实际上早就被那个“买家”买走了。你目前的“瘦”，不过是那个“买家”在嘲笑你/拉倒。 你说，这时候，哪位在吹？只有他们自己。
这时候，他们手里的“画扇”才显得特别重。他们拼命地想要转变，想要找到那个“买家”，想要让这“画扇”重新有份光荣。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 你看，那些老专家，有时候确实特别“瘦”。他们看着那些年轻人在搞“创新”，看着那些年轻人在搞“故事”，看着那些年轻人在搞“模式”。可他们偏偏没那个“买家”，只能干着最苦的活，看着别人都发迹了，自己却只能守着这份“画技”。 秋风起的时候，看着那把被随手塞进竹箱里的扫帚，我突然认定心里一阵发凉。古人写“秋风悲画扇”，这话听着像是在刻写某种古老的宿命，像是在说：命运就像这把扇子，要么被高高举起，要么就被无情丢弃。可你仔细想啊，扇子是死的，人心才是活的。